En Hammers, dependiendo del tipo de batería, hay hasta doce señales disponibles, y cada una de ellas ha sido procesada para que suene lista para funcionar, desde el primer momento. Las señales capturadas durante las sesiones de grabación son las siguientes:
- Los micrófonos cercanos, que aparecen en la página Signals como "Close", se capturaron utilizando hasta cuatro micrófonos de condensador de diafragma grande Rode NT-2a que pueden soportar el alto SPL de estar a centímetros de un tambor masivo y proporcionar un sonido detallado y sin color. Estos se grabaron usando preamplificadores Cranesong y generalmente aparecen en la página Signals como un par estéreo, excepto en el caso de los Bass Drums, donde se colocó un Close Mic separado en el parche trasero resonante del tambor y se presenta como una señal mono individual. . Para otras baterías, si se usaron más de dos micrófonos cercanos, se mezclaron en un solo par estéreo con la perspectiva estéreo adecuada, y esta señal proporciona un sonido sorprendentemente seco y cercano, casi sin el sonido característico del espacio reverberante.
- Los micrófonos de techo, que aparecen en la página Signals como "Over", se capturaron desde unos dos metros y medio sobre el suelo, directamente sobre la batería, utilizando un par de micrófonos de tubo de diafragma grande Neumann M-149 y un par de Neve 1084. Módulos de preamplificador / ecualizador de micrófono. Esta señal es sorprendentemente realista y proporciona la mejor impresión de fuente única del sonido natural de la batería en la habitación.
- Los micrófonos de sala, que aparecen en la página Signals como "Room", fueron capturados a unos doce pies sobre el suelo y a veinticinco pies de distancia de la batería, utilizando un par de condensadores de diafragma pequeño omnidirectlonales de Schoeps y preamplificadores Cranesong. El patrón omnidireccional de estos micrófonos captura una gama completa de reflejos y reverberaciones de la arquitectura inusual hacia la parte posterior del espacio de grabación, que incluye una pared de vidrio de dos pisos, una escalera en ángulo y un área de loft en el segundo piso. Para aquellos que mezclan en formatos envolventes, desde cuádruple hasta envolvente 5.1 y más, el enrutamiento de esta señal a los canales traseros proporcionará un sonido sorprendentemente realista y envolvente.
- Micrófono de pasarela, que se capturó en mono usando un único condensador de diafragma pequeño AKG C-451 vintage y un preamplificador Cransesong, con el micrófono colocado a unos 18 pies por encima de la batería, en la pasarela que va de adelante hacia atrás en el espacio de grabación. y apunta directamente hacia abajo. Esta señal también se utiliza como una de las señales fuente para el par estéreo Crush que aparece en algunos tipos de batería.
- Micrófono de chimenea, que se capturó en mono utilizando un solo AKG C-451 vintage y un preamplificador Cranesong, con el micrófono montado a unos pocos pies dentro de la chimenea de una chimenea de leña ubicada en el foso de la batería. Este micrófono capturó un tono único, retumbante y ligeramente distante que, según el tipo de batería que se estaba grabando, sonaba como un boom secundario o un tono de "pasillo abajo", y proporcionaba una gran fuente tanto para la señal Sub como para la señal Crush, dependiendo del tipo de batería que se esté grabando.
Luego, estas señales se procesaron y, en algunos casos, se mezclaron para crear los elementos presentados en la página Señales en la interfaz de usuario de Hammers. Si se grabaron más de dos Close Mics, se mezclaron en un par estéreo con la perspectiva estéreo adecuada, y se aplicó un ecualizador suave y una compresión muy suave para darles vida. Los Overhead Mics recibieron un ecualizador igualmente suave y una compresión ligera con un oído para preservar el realismo y la calidad más grande que la vida que poseen naturalmente los micrófonos M-149. Los Room Mics recibieron un procesamiento de luz similar para mejorar la imagen increíblemente precisa que habían capturado. Los micrófonos de pasarela y chimenea recibieron un procesamiento y tratamiento especializados según el tipo de tambor que se esté grabando.
Para Bass Drums, Surdos y Toms, que tienen un fuerte componente de baja frecuencia, el Chimney Mic se filtró y mejoró cuidadosamente para lograr una señal limpia y sólida que aparece en la página Signals como Sub. Para los Frame Drums, Darbukas, Snares y Scrap Metals, los micrófonos Catwalk y Chimney se alinearon en el tiempo, se procesaron para que suenen más similares entre sí, se comprimieron mucho y se panoramizaron en estéreo para que se presentaran en la página Signals como Crush. .
Si bien las señales Close, Over y Room tienen un tono realista, relativamente sin procesar y, por lo tanto, constituyen un excelente punto de partida para una mayor mezcla y procesamiento, las señales denominadas MIx 1, Mix 2 y Mix 3 han pasado por mucho conjunto de procesos más extenso. Charlie diseñó estas señales para que suenen listas para usar desde el primer momento, utilizando técnicas a veces extremas, y se componen de una combinación de las señales enumeradas anteriormente. Por esa razón, la selección de cualquiera de estas tres señales de mezcla silenciará automáticamente todas las señales de micrófono individuales, así como las otras dos señales de mezcla, para evitar efectos de duplicación o fase. Las señales de mezcla se pueden describir de la siguiente manera:
- Mix 1 es una mezcla relativamente sin procesar de Close y Over, pero quizás con un poco de Room, Catwalk y Chimney también, generalmente apuntando a un sonido menos reverberante, más cercano que es bastante civilizado e íntimo sin ser completamente seco. Se han aplicado ecualizaciones y compresión adicionales para que esta señal esté lista para su uso y, en algunos casos en los que se utilizaron los micrófonos Room, Catwalk o Chimney, se alinearon en el tiempo para eliminar cualquier efecto de flamming o slap-back en la mezcla compuesta final.
- Mix 2 es una versión más procesada, con más micrófonos de sala utilizados para crear un sonido más denso y reverberante, y para muchos usuarios, esta será la opción ideal para un sonido enorme pero no exagerado. Para muchos de los tipos de batería se utilizó un procesamiento especializado adicional para hacer que esta mezcla fuera más grande que la vida, que incluye todo, desde compresores de hardware como un Fatso modificado por UBK, Distressors, 1176 e incluso un compresor Cwejman EuroRack, hasta unidades de EQ, distorsión y saturación como Ecualizadores Neve y API, procesadores SansAmp PSA-21 y RBI, SPL Transient Designers, cambios de tono y distorsiones del Eventide H-9000, y algunos complementos especializados como Waves Torque y Submarine.
- Mix 3 es el Signal completo, sin restricciones, sin prisioneros y con turbocompresor. Este es el más grande de todos ellos, y cualquier pretensión de realismo creíble fue dejada de lado y pisoteada. Pero para muchos usuarios, demasiado grande es suficiente. Múltiples capas de compresión, señales con cambio de tono mezcladas con señales sin cambiar, transitorios divididos y procesados por separado, en capas y apilados y encadenados lateralmente hasta el umbral del dolor, Mix 3 es el monty completo, y cuando necesita su batería para ser exagerado, esta es la señal para usar.
Para muchas de las baterías, algunos de los elementos que se crearon para las tres señales de mezcla de Charlie también se presentan individualmente, por lo que puede crear sus propias mezclas personalizadas que tengan esos elementos procesados y con cambios de tono sin pasar por las técnicas extremas necesarias si fuera empezando desde cero. Estas versiones con cambio de tono y muy procesadas de las señales Close, Over, Room y Crush se abrevian en la interfaz de usuario de Hammers como Cl Pch, Ov Pch, Rm Pch y Cr Pch. Al combinar estas y otras señales individuales, puede crear variaciones en las mezclas de Charlie, y al enrutarlas a canales de salida separados en su DAW, puede aplicar un procesamiento adicional para llevar a Hammers aún más lejos en lo desconocido y crear sus propias versiones personalizadas.